龍泉窯從明代日漸頹廢，燒制青瓷已經(jīng)無(wú)法與宋代龍泉青瓷同日而語(yǔ)。清代，龍泉地區(qū)一些窯口還在小規(guī)模地?zé)讫埲啻?，這時(shí)景德鎮(zhèn)瓷器崛起，龍泉青瓷已經(jīng)隨著時(shí)代審美的需求不斷改變自己的工藝，甚至棄青瓷改燒青花。龍泉青瓷的沒(méi)落在于其青釉的沒(méi)落，如玉般的青釉消失了，龍泉青瓷的魂也就散了。

　　

　　清代龍泉窯紀(jì)年瓷存世數(shù)量也較為豐富，故宮博物院收藏了6件帶有清代年款的龍泉青瓷，英國(guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)藏順治八年（1651年）盤。尤其在晚清時(shí)期。許多博物館都收藏有道光、同治、光緒時(shí)期的該類瓷器。但是此時(shí)龍泉窯已經(jīng)不是之前意義上的龍泉窯了，完全成為當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小窯口。當(dāng)年陳萬(wàn)里先生去龍泉考察窯址時(shí)，曾參觀了生產(chǎn)日用瓷和仿古瓷的窯場(chǎng)，一位姓廖的窯匠對(duì)他說(shuō)：“清朝沒(méi)有青瓷，因?yàn)檫@種上釉的方法不曉得?！彼^的“上釉的方法”，自然是指乳濁釉的配制、施掛方法。這表明，民國(guó)人是不把清代龍泉孫坑等地生產(chǎn)的刻花粗瓷作為龍泉青瓷看待。據(jù)考古資料顯示，清代龍泉窯窯業(yè)中心可能已經(jīng)轉(zhuǎn)移到孫坑和竹口附近，初燒于清乾隆時(shí)期，生產(chǎn)規(guī)模已大大縮小。1984年版《浙江省龍泉縣地名志》“孫坑”條：“清乾隆至民國(guó)范姓曾在此燒制青瓷銷售全國(guó)各地?！?民國(guó)初年改燒青花。

　　

　　在清代，龍泉窯仍具一定規(guī)模，其產(chǎn)品數(shù)量仍十分可觀的，并且產(chǎn)品以陳設(shè)器型為主，這些產(chǎn)品多流散于民間，很少見于墓葬。從產(chǎn)品質(zhì)量上看，清前期時(shí)期與明代晚期并無(wú)差別。清中期曾有一個(gè)“回光返照”的過(guò)程，品質(zhì)大可與明中期媲美。因此，以往某些被認(rèn)為是明代器物，很可能是該時(shí)期產(chǎn)物。在清代龍泉窯青瓷中，有一類晚清時(shí)期的產(chǎn)品，在建國(guó)前被古董商稱為“乍浦龍泉”，認(rèn)為是浙江平湖乍浦附近仿制龍泉的產(chǎn)品，其特征與明代龍泉窯產(chǎn)品十分相似，但胎骨厚重，胎色灰白；釉色青綠，淡薄而透明，常泛灰或泛黃，浮光較強(qiáng)，除爐類器物外，器身多有紋飾，常見紋飾為花鳥魚蟲、八卦、云龍等，以刻花為主紋飾繁縟，幾乎遍布器身；瓶類器形大多上大下小，頭重腳輕，其中鳳尾瓶多分二段，在肩部銜接，器物圈足還算規(guī)整，但有粗重之感，足底無(wú)釉，足內(nèi)底也多數(shù)無(wú)釉，用墊餅墊燒，瓶、罐類器物立面能見足部露胎，胎色醬紅，為燒前著色，與傳統(tǒng)“朱砂底”有別；器形高大笨拙，多為陳設(shè)器皿，其中爐、罐類坯體較薄，制作還算精巧，器形相對(duì)協(xié)調(diào)。觀察其品種種類、制作工藝、燒造方法及整體感覺(jué)與明代龍泉窯一脈相承。其實(shí)“乍浦龍泉”是清代孫坑地區(qū)的產(chǎn)品，由于清后期龍泉窯規(guī)模和質(zhì)量急劇下降，所以看上去質(zhì)量上較前代產(chǎn)品遜色許多，被誤認(rèn)為仿龍泉，即“乍浦龍泉”。

　　

　　清末民國(guó)初年，青瓷被青花替代。據(jù)學(xué)者調(diào)查獲知，《龍泉市政協(xié)文史資料》第12期及《龍泉縣民國(guó)新志稿》（抄本）卷十六物產(chǎn)部記載，民國(guó)時(shí)龍泉窯場(chǎng)雖多，但均燒青花，亦表明民國(guó)時(shí)期龍泉窯場(chǎng)已經(jīng)不專門生產(chǎn)青瓷。

　　

　　景德鎮(zhèn)仿龍泉

　　

　　自宋以來(lái)，龍泉青瓷一直是主流的瓷器品種，也是上乘工藝的代表。據(jù)學(xué)者楊后禮初步推斷景德鎮(zhèn)仿龍泉青瓷起始年代為元代。景德鎮(zhèn)作為后起之秀，出于商業(yè)活動(dòng)中的市場(chǎng)需求，或?qū)ν赓Q(mào)易中的訂貨、朝廷賞賜、交換等原因，從造型、釉色、紋飾等方面加以仿制，力求爭(zhēng)得市場(chǎng)，取得經(jīng)濟(jì)效益，這也合乎情理。

　　

　　清代是中國(guó)陶瓷史中的黃金時(shí)代，也是景德鎮(zhèn)一枝獨(dú)秀的鼎盛期。特別是康熙、雍正、乾隆三代把制瓷技術(shù)推到一個(gè)空前未有的新高，仿制的青釉器，以雍正、乾隆兩個(gè)時(shí)期為最多，根據(jù)各名窯原器的標(biāo)準(zhǔn)造型與釉色盡量仿造。

　　

　　《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》載“景德鎮(zhèn)的秘色，至明清仍在仿，在明代景德鎮(zhèn)御器中，仍多秘色。”《飲流齋說(shuō)瓷》“說(shuō)窯”第二載：“哥瓷宋處州龍泉縣人章氏兄弟均善治瓷業(yè)……以米色顯綠二種居多，有紫口鐵足無(wú)釉之處所呈之色，其紅如瓦屑，其釉極厚潤(rùn)純粹，歷千年而瑩潤(rùn)如新，元末明初暨清，唐英屢有仿制，然遠(yuǎn)不逮宋制之精矣?！?《陶雅》：“雍正仿龍泉，皆無(wú)紋，制佳而款精，后起者勝，豈不然欲?！?/div>

　　龍泉窯的復(fù)興

　　4、《明代景德鎮(zhèn)仿龍泉青瓷與龍泉青瓷對(duì)比研究》  吳艷芳  景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 2013年

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